话剧舞台音效师如何设计配乐？
每次去剧院看话剧，你是不是以为戏中的配乐，就是找一段好听的音乐往戏里一塞，然后戏开演的时候，再机械性地把“play”键一按?前日，记者走访了武汉人艺，其舞台音效设计师谢钢告诉记者：其实，为剧目设计音乐的过程，一样很痛苦。
边读剧本边选音乐
音效师也能背台词
谢钢介绍，为剧目选曲是音效设计师二度创作的过程，没有现成的东西，只能根据剧目和导演的实际要求找素材。他总是把剧本的每段场景描写、每个角色的台词，配合备选的.音乐，自己先在心里读一遍。不是说音乐好听，就能用到戏里。好听和剧情搭不搭调是两码事。有时听完几百上千次，也不一定能找到一段合适的音乐。记得在为大型历史题材话剧《张之洞》选曲时，他在录音棚里足足倒腾了7天。“好的音乐能弥补剧本的不足和缺陷，烘托戏剧气氛。哪怕只是1分钟的开场音乐、过渡音乐或换景音乐，都得蕴含内涵，引领观众进入特定的艺术情景。”谢钢说，听音乐，在他的生活里占用了大量时间，与很多人听音乐消磨时光不同的是，他得思考听到的旋律适合什么样的情感和情绪。
配合演员操作设备
台前幕后合二为一
除了选曲，音效设计师还得负责现场设备操作。什么时候该给演员什么音乐?音乐什么时候该强，什么时候该弱，都得根据演员的台词、形体和情绪走，操作人员和演员的表演必须合二为一。哪怕只是几秒的误差，就会影响演员的发挥。比如演员各方面调整到位了，可音乐却没能适时跟进或音量开的不够大，那表现效果就会大打折扣。
谢钢说，做这一行首先要懂音乐和戏剧，还得懂技术，音箱、话筒等设备都得懂。就是调音台上按键和按钮，也需左右手配合操作，音乐才会自然、契合地播放出来。
做音效责任大，可干得再好也不会成名成家，但1967年出生的谢钢，已在这一行干了18年，他参加舞美音效设计的剧目曾荣获中宣部“五个一工程优秀作品奖”、“文华大奖特别奖”、“文华剧目奖”等。